El Museo del Prado presenta El Prado multiplicado: la fotograf\u00eda como memoria compartida, su primera muestra monogr\u00e1fica dedicada a la fotograf\u00eda realizada con fondos propios. A trav\u00e9s de 44 obras seleccionadas de una colecci\u00f3n de m\u00e1s de diez mil im\u00e1genes, la exposici\u00f3n analiza esta disciplina como herramienta central en la difusi\u00f3n de las colecciones del museo y en la construcci\u00f3n de su memoria visual desde el siglo XIX. La muestra se integra al programa Almac\u00e9n abierto, que desde 2009 ocupa la sala 60 del recinto madrile\u00f1o con proyectos de peque\u00f1o formato sobre las colecciones decimon\u00f3nicas.<\/p>\n
Comisariada por Beatriz S\u00e1nchez Torija, de la Colecci\u00f3n de Dibujos, Estampas y Fotograf\u00edas, la exposici\u00f3n parte de un argumento preciso: la fotograf\u00eda no solo reprodujo las obras del Prado, sino que construy\u00f3 una memoria visual del museo que hoy resulta irreemplazable. Como el grabado o la litograf\u00eda, permit\u00eda la obtenci\u00f3n de m\u00faltiples ejemplares, pero a\u00f1ad\u00eda una capacidad de representaci\u00f3n precisa de la realidad que la convirti\u00f3, desde sus inicios, en el principal medio de difusi\u00f3n de las colecciones.<\/p>\n
El recorrido abarca desde los primeros procedimientos t\u00e9cnicos de la d\u00e9cada de 1860 \u2014cuando las limitaciones de la \u00e9poca obligaban a trasladar las piezas al exterior para aprovechar la luz natural\u2014 hasta la popularizaci\u00f3n de la tarjeta postal a comienzos del siglo XX. Copias a la alb\u00famina, al carb\u00f3n o a la gelatina, cartes de visite, tarjetas estereosc\u00f3picas y postales ilustran esa evoluci\u00f3n. Compa\u00f1\u00edas y fot\u00f3grafos como Juan Laurent, Jos\u00e9 Lacoste, Braun o Moreno fueron protagonistas de ese proceso: algunas de sus im\u00e1genes registraron obras antes incluso de que ingresaran formalmente al museo.<\/p>\n
La muestra tambi\u00e9n funciona como documento hist\u00f3rico del propio espacio. Las fotograf\u00edas muestran la Galer\u00eda Central, la sala de Murillo o la galer\u00eda de escultura con disposiciones de obras hoy desaparecidas, mobiliario de \u00e9poca, sistemas de calefacci\u00f3n y la presencia espor\u00e1dica de visitantes y trabajadores en salas que, en los primeros tiempos de la fotograf\u00eda, sol\u00edan aparecer completamente desiertas.<\/p>\n
Con esta exposici\u00f3n, el Prado propone mirar la fotograf\u00eda no solo como veh\u00edculo de difusi\u00f3n sino como patrimonio en s\u00ed mismo: un archivo que documenta la historia del museo y transforma, con el paso del tiempo, la manera de ver sus obras.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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